在藝術(shù)領(lǐng)域界限漸漸模糊的當(dāng)代，建筑不單單只是一個(gè)容器，它其實(shí)也是一件裝置藝術(shù)，于是書不再只是討論建筑及其實(shí)用性，而是論及到公共環(huán)境藝術(shù)。有時(shí)我不得不嘆服建筑家精妙的構(gòu)思，安藤忠雄、伊東豐雄、磯崎新、丹下鍵三等著名建筑師名字如數(shù)家珍。
本書內(nèi)容主要特征之一就是將“歷史的視角”和“現(xiàn)代的趨勢”聯(lián)系起來。涵括“形態(tài)與功能”“巴洛克”“斜線與坡道”“雷姆·庫哈斯”“住宅建筑”“身體”“超級平面”“歷史與記憶”“場所與景觀”等十六個(gè)章節(jié)。他把現(xiàn)代建筑理論各個(gè)延伸面的重要概念，作了完整而明確的剖析。
五十嵐的文風(fēng)很樸實(shí)，深入淺出地介紹了歐美和日本的現(xiàn)代建筑，內(nèi)里充滿了隨性、溫暖、活潑的意趣。例如，本書第六章“住宅建筑——潛意識的深層”，將住宅的概念延伸至人類最深的心理層次，引出“巢”“安穩(wěn)的欲望”“我的家”“小小的家”“后現(xiàn)代與母親的家”，在這里，住宅建筑不再是冰冷材料的堆砌，它是溫暖柔情的，把承載人們處于無意識的夢想完美地勾勒出來。
五十嵐屬于在亞文化的洗禮下成長的一代人，在于現(xiàn)代思想觀念相連接的問題上，列舉了許多電影、科幻、動(dòng)漫的例子，這是正規(guī)教科書上所沒有的。例如，他很喜歡引用動(dòng)漫元素，把漫畫擬人化，連多立克柱和愛奧尼柱甚至帝國大廈都不能“幸免”，然后在討論移動(dòng)的建筑的時(shí)候又提及到“mobile suit”，可見動(dòng)漫在人們心中所占分量之重，有往往能引起尤其是年輕讀者的會(huì)心一笑。
