編輯推薦
《看不見(jiàn)的花園》為西方園林景觀(guān)方面的經(jīng)典理論讀物,其內(nèi)容豐富,富有深度,它將為我國(guó)建筑師及建筑系師生提供許多啟發(fā)和教益。本書(shū)將介紹奧姆斯特德、亨利·懷特、路易斯·巴拉甘、野口勇、托馬斯·丘奇、??瞬?、哈普林、佐佐木英夫、麥克哈格等一系列世界著名的景觀(guān)設(shè)計(jì)師的思想理論,以及對(duì)景觀(guān)設(shè)計(jì)這一行業(yè)的開(kāi)發(fā)和完善的過(guò)程。《看不見(jiàn)的花園》作為專(zhuān)業(yè)的書(shū)籍,讓讀者既知其然也知其所以然,清晰展現(xiàn)了美國(guó)景觀(guān)設(shè)計(jì)學(xué)的發(fā)展歷史,梳理了美國(guó)現(xiàn)代景觀(guān)的發(fā)展歷程,對(duì)于了解景觀(guān)學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展有很大幫助,有助于國(guó)內(nèi)的學(xué)生和設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)及認(rèn)識(shí)差距。該書(shū)適用于園林、景觀(guān)設(shè)計(jì)師、建筑師,相關(guān)專(zhuān)業(yè)在校師生。
圖書(shū)簡(jiǎn)介
《看不見(jiàn)的花園——探尋美國(guó)景觀(guān)的現(xiàn)代主義》是一部關(guān)于在1925~1975年之間曾為美國(guó)景觀(guān)學(xué)做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的一些個(gè)人和公司發(fā)展歷程的著作。在那個(gè)時(shí)期,美國(guó)興起一種具有劃時(shí)代意義的景觀(guān)設(shè)計(jì)體系,該設(shè)計(jì)體系將體現(xiàn)永恒價(jià)值觀(guān)的社會(huì)思想與園林景觀(guān)和花園進(jìn)行結(jié)合,從而形成了一種現(xiàn)代美學(xué)思想。在作者選取的研究對(duì)象中,既有未建成的設(shè)計(jì)方案,也有實(shí)際的花園作品,范圍從小型的私家花園、到游戲場(chǎng)和公司總部花園。書(shū)中討論的項(xiàng)目,既有現(xiàn)代景觀(guān)中的經(jīng)典作品,也有鮮為人知、但實(shí)際上卻應(yīng)該擁有同那些經(jīng)典作品相同地位的作品。因此《看不見(jiàn)的花園——探尋美國(guó)景觀(guān)的現(xiàn)代主義》成為美國(guó)景觀(guān)學(xué)在戰(zhàn)后巨大的社會(huì)變革中為爭(zhēng)取行業(yè)地位和為追求現(xiàn)代審美理想所做出的文化貢獻(xiàn)的一種記載——這與建筑學(xué)和城市規(guī)劃學(xué)這些姊妹學(xué)科的歷史、目標(biāo)和發(fā)展進(jìn)程有著明顯的不同。
本書(shū)的目的就是將二戰(zhàn)以來(lái)(即從1945年起至20世紀(jì)70年代末)美國(guó)景觀(guān)設(shè)計(jì)師的作品展現(xiàn)出來(lái)。這一時(shí)期與其中一種強(qiáng)大的凝聚力重疊在一起,這種凝聚力就是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng),它顛覆了西方世界幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)所形成的傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)、信念和藝術(shù)形式。在歐洲的繪畫(huà)、雕塑和建筑中,你會(huì)找到一戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的證據(jù)。在1910年至1920年末,歐洲出現(xiàn)了現(xiàn)代(或“現(xiàn)代派”)花園,尤其是巴黎的市內(nèi)和市郊。但在景觀(guān)設(shè)計(jì)(包含多種規(guī)模和用途的環(huán)境設(shè)計(jì))這一更廣泛的領(lǐng)域中,人們直到20世紀(jì)30年代才開(kāi)始感受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響。與其他視覺(jué)藝術(shù)和空間藝術(shù)相比,景觀(guān)設(shè)計(jì)中的這種影響更漸進(jìn),也常顯得更隱蔽,但卻同樣深刻。這本書(shū)就是為了揭露這些難以察覺(jué)卻深刻的變化。
本書(shū)的目的就是將二戰(zhàn)以來(lái)(即從1945年起至20世紀(jì)70年代末)美國(guó)景觀(guān)設(shè)計(jì)師的作品展現(xiàn)出來(lái)。這一時(shí)期與其中一種強(qiáng)大的凝聚力重疊在一起,這種凝聚力就是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng),它顛覆了西方世界幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)所形成的傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)、信念和藝術(shù)形式。在歐洲的繪畫(huà)、雕塑和建筑中,你會(huì)找到一戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的證據(jù)。在1910年至1920年末,歐洲出現(xiàn)了現(xiàn)代(或“現(xiàn)代派”)花園,尤其是巴黎的市內(nèi)和市郊。但在景觀(guān)設(shè)計(jì)(包含多種規(guī)模和用途的環(huán)境設(shè)計(jì))這一更廣泛的領(lǐng)域中,人們直到20世紀(jì)30年代才開(kāi)始感受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響。與其他視覺(jué)藝術(shù)和空間藝術(shù)相比,景觀(guān)設(shè)計(jì)中的這種影響更漸進(jìn),也常顯得更隱蔽,但卻同樣深刻。這本書(shū)就是為了揭露這些難以察覺(jué)卻深刻的變化。
圖書(shū)目錄
引 言 景觀(guān)設(shè)計(jì)的遺產(chǎn):是藝術(shù)還是社會(huì)服務(wù)?……………………002
第一章 作為社會(huì)景觀(guān)的花園……………………………………………030
第二章 作為藝術(shù)的花園…………………………………………………056
第三章 托馬斯·丘奇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型………………………………………092
第四章 超越美國(guó)夢(mèng)(或加州夢(mèng))………………………………………116
第五章 從后院到中心城市………………………………………………144
第六章 孤獨(dú)的古典主義者………………………………………………170
第七章 各學(xué)派的現(xiàn)代化…………………………………………………198
第八章 新的實(shí)踐型有機(jī)體——合作工作室:第一次浪潮……………224
第九章 環(huán)境:科學(xué)趕超藝術(shù)……………………………………………258
第十章 合作工作室:第二次浪潮………………………………………284
后 記 ……………………………………………………………………312
注 釋 ……………………………………………………………………320
插圖來(lái)源……………………………………………………………………342
英漢詞匯對(duì)照………………………………………………………………348
第一章 作為社會(huì)景觀(guān)的花園……………………………………………030
第二章 作為藝術(shù)的花園…………………………………………………056
第三章 托馬斯·丘奇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型………………………………………092
第四章 超越美國(guó)夢(mèng)(或加州夢(mèng))………………………………………116
第五章 從后院到中心城市………………………………………………144
第六章 孤獨(dú)的古典主義者………………………………………………170
第七章 各學(xué)派的現(xiàn)代化…………………………………………………198
第八章 新的實(shí)踐型有機(jī)體——合作工作室:第一次浪潮……………224
第九章 環(huán)境:科學(xué)趕超藝術(shù)……………………………………………258
第十章 合作工作室:第二次浪潮………………………………………284
后 記 ……………………………………………………………………312
注 釋 ……………………………………………………………………320
插圖來(lái)源……………………………………………………………………342
英漢詞匯對(duì)照………………………………………………………………348
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