工業(yè)革命后，社會(huì)生產(chǎn)力得到了巨大的提升，在眾多產(chǎn)業(yè)中，建造業(yè)成為了受影響最大的產(chǎn)業(yè)之一。一方面，擁有了新的工具與設(shè)備，社會(huì)生產(chǎn)力大大提高；另一方面，新材料諸如鋼鐵，玻璃幕墻的生產(chǎn)技藝的成熟使得建筑設(shè)計(jì)具有了更多的可能性。
一個(gè)嶄新的時(shí)代就這樣拉開(kāi)了序幕。
是什么成就了我們現(xiàn)代的城市？
又是什么劃開(kāi)了時(shí)代的新篇章，讓我們體驗(yàn)到現(xiàn)代的生活？
我們又該如何定義“現(xiàn)代” 這個(gè)時(shí)代？
1856年
Louis Sullivan，1856--1924
1856年，路易斯·沙利文出生在美國(guó)波士頓，這位傳奇的建筑師所提出的“Form follows function.”（形式追隨功能）為現(xiàn)代主義建筑提供了理論指導(dǎo)，他是第一批設(shè)計(jì)摩天大樓的美國(guó)建筑師之一，同時(shí)也是有機(jī)建筑的倡導(dǎo)者，在他的設(shè)計(jì)中，也可以感受到他對(duì)于自然界中元素的純屬運(yùn)用，以及對(duì)于自然法則騎士的遵循。
1867年
Frank Lloyd Wright，1867--1959
1867年，現(xiàn)代主義四大師之一的賴(lài)特出生在美國(guó)威斯康星州。作為一個(gè)杰出的現(xiàn)代主義建筑師，他師從路易斯·沙利文，摸索學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義建筑的法則。同時(shí)作為一個(gè)東方文化的愛(ài)好者，他從東方文化中汲取了“道法自然”的思想，并通過(guò)一系列住宅的設(shè)計(jì)，自立門(mén)戶(hù)開(kāi)創(chuàng)了“草原學(xué)派”的建筑風(fēng)格。代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅和世界頂級(jí)學(xué)府芝加哥大學(xué)內(nèi)的羅比住宅。
1868年
Grand Hotel, Henry Engelbert, New York City, 1868
隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提高，城市開(kāi)始不斷擴(kuò)張，于是高層建筑開(kāi)始在城市出現(xiàn)，這一時(shí)期的高層建筑，依然受到古典主義的影響，比如對(duì)立面裝飾和線腳的癡迷，同時(shí)已經(jīng)開(kāi)始著重關(guān)注建筑的功能性與實(shí)用性。
1883年
Walter Gropius，1883--1969
1883年5月18日，瓦爾特·格羅皮烏斯生于德國(guó)柏林，是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯學(xué)校的創(chuàng)辦人，同時(shí)也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院的奠基人之一，為建筑教育體系的建立做出了杰出的貢獻(xiàn)。
由格羅皮烏斯起草的“包豪斯宣言”是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要文獻(xiàn)，也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的最高綱領(lǐng)：
“建筑家、雕塑家和畫(huà)家們，我們都應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)?！?/p>
1886年
Ludwig Mies Van der Rohe ，1886--1969
1886年，密斯·凡·德·羅出生于德國(guó)，他是現(xiàn)代主義建筑學(xué)派另一個(gè)偉大的奠基者，也是現(xiàn)代主義四大師之一。他堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念，影響了后來(lái)的一大批建筑師，并為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言的完善與發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。
1887年
Le Corbusier ，1887--1965
勒·柯布西耶，1887年出生于瑞士。20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”，是功能主義建筑的泰斗，被稱(chēng)為“功能主義之父”。
1889年
Eiffel Tower, Gustave Eiffel, Paris, France, 1889
1884年，法蘭西共和國(guó)為了展現(xiàn)自己的國(guó)力，洗刷普法戰(zhàn)爭(zhēng)的恥辱，宣布將于1889年于巴黎再次舉辦世博會(huì)。與此同時(shí)，向全國(guó)征集世博會(huì)的標(biāo)志性建筑物，最后，建筑結(jié)構(gòu)師古斯塔夫·埃菲爾所設(shè)計(jì)的令人震撼的鐵塔脫穎而出。埃菲爾鐵塔的設(shè)計(jì)不僅僅體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑時(shí)期材料與結(jié)構(gòu)的多元化與創(chuàng)造性，更重要的是展示了人們對(duì)于登高遠(yuǎn)望的向往，為高層建筑的發(fā)展起到了啟發(fā)作用。
1890年
Auditorium Building, Louis Sullivan and Dankmar Adler, Chicago, Illinois,1890
1886年至1890年，路易斯·沙利文與丹克馬爾·阿德勒共同設(shè)計(jì)了芝加哥會(huì)堂大樓。在這棟建筑中，路易斯·沙利文實(shí)現(xiàn)了多種功能與復(fù)合空間的相互結(jié)合，多種功能的整合與區(qū)分一定程度上引起了有關(guān)于功能與形式的思考，沙利文也由此提出了“Form follow function”（形式追隨功能）的思想。
1891年
Wainwright Buildings, Louis Sullivan, St. Louis, Missouri, 1891
在1891年建成的溫賴(lài)特大樓中，路易斯·沙利文保持了他對(duì)于形式與功能之間關(guān)系的理解，并重新組織了立面處理手法。雖然依舊保留了三段式的古典主義組織手法，但是沙利文在中段的組織上采用了統(tǒng)一的垂直空間上的組織，使得形式更加統(tǒng)一，為此后的現(xiàn)代主義高層建筑建立了典范與模式。
1903年
Packard Automotive Plant, Albert Kahn, Detroit,1903
隨著社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)一步發(fā)展，汽車(chē)作為一種改變大眾出行方式的交通工具開(kāi)始在社會(huì)上流行起來(lái)。而這一時(shí)期，工業(yè)化流水線的進(jìn)一步發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了這種趨勢(shì)。而這一時(shí)期的建筑風(fēng)格依然處于形式上的“古典主義”與結(jié)構(gòu)功能上的“現(xiàn)代主義”。阿爾伯特·康所設(shè)計(jì)的帕卡德汽車(chē)工廠就是對(duì)這一特點(diǎn)的最好體現(xiàn)。一方面，采用了大跨度的結(jié)構(gòu)體系，另一方面，我們可以清晰的在立面上看到“古典主義”裝飾化的特點(diǎn)。
1911年
Taliesin, Frank Lloyd Wright, Spring Green, Wisconsin, begun in 1911
1911年，賴(lài)特在他出生地，建造了這座具有其顯著特點(diǎn)的草原別墅風(fēng)格的建筑，作為的他的居所與工作室。正是在這里賴(lài)特創(chuàng)作出了一系列舉世聞名的建筑，也使得他逐漸完善了他有關(guān)于美國(guó)住宅的構(gòu)想與設(shè)計(jì)。這里是“美國(guó)式”住房的起點(diǎn)，也從此定義了一個(gè)時(shí)代的住宅建筑。
1915年
Equitable Building, New York City, Ernest R. Graham, 1915
作為紐約的早期的高層建筑之一，Equitable Building 一方面體現(xiàn)了人們對(duì)于高處的向往，另一方面也秉承了“Art Deco”的建筑特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)是一種形而上的功能主義與形而下的“古典”裝飾藝術(shù)的結(jié)合
1919年
Gropius and Adolf Meyer, founded Bauhaus, 1919
作為現(xiàn)代主義建筑教育的開(kāi)端，包豪斯校舍于1919年成立于德國(guó)魏瑪，可以說(shuō)包豪斯為現(xiàn)代主義建筑教育開(kāi)創(chuàng)了先河，在格羅皮烏斯和阿道夫·邁耶的探索下逐步完善了現(xiàn)代主義建筑教育，并為后來(lái)的美國(guó)建筑教育探索打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1922年
Ozenfant House and Studio, Paris, France, Le Corbusier, 1922
作為柯布西耶早期的私人住宅設(shè)計(jì)，歐瓚方畫(huà)室住宅可以說(shuō)展現(xiàn)出了柯布西耶對(duì)于現(xiàn)代主義功能性的理解，以及對(duì)現(xiàn)代主義空間表現(xiàn)的嘗試性探究。
1928年
Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, France, Le Corbusier, 1928
柯布西耶的薩伏伊別墅，是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典，第一座真正完全達(dá)到柯式新建筑五要素的建筑：1.底層架空 2.屋頂花園 3.自由平面 4.自由立面 5.橫向長(zhǎng)窗。它的建筑意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其實(shí)用功能。在崇尚機(jī)器理性的時(shí)代，柯布提倡建筑形式的簡(jiǎn)化和凈化。它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則，影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向，開(kāi)啟了20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的新紀(jì)元。
1929年
German Pavilion, Barcelona, Mies van der Rohe, 1929
巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)，是密斯·凡·德·羅對(duì)自我的一個(gè)挑戰(zhàn)和對(duì)現(xiàn)代主義建筑自我定義的偉大作品。密斯通過(guò)這個(gè)作品中的玻璃，片墻等元素定義了他理想中的現(xiàn)代主義建筑”，也詮釋了“少即是多”與“流動(dòng)空間”。
1931年
Empire State Building, New York City, Shreve, Lamb, and Harmon,1931
紐約帝國(guó)大廈的建成，是功能主義與這一時(shí)期的未來(lái)主義結(jié)合的產(chǎn)物。在這一時(shí)期的紐約，資本家們?yōu)榱苏蔑@自己的地位與對(duì)大都會(huì)城市的向往，紛紛投資修建高層。在這一輪的高層建筑的競(jìng)賽中，帝國(guó)大廈成為了其中的佼佼者。
1933—1937年
Golden Gate Bridge, San Francisco, California, Strauss, Morrow and Ellis, 1933-1937
將舊金山市區(qū)與Marin County連接起來(lái)的金門(mén)大橋的修建不僅標(biāo)志著人類(lèi)工程技術(shù)的發(fā)展，更展現(xiàn)了人類(lèi)對(duì)于改變環(huán)境的渴望，這也是這個(gè)時(shí)代最好的標(biāo)志。
1940年
Detroit Arsenal Tank Plant, Warren, Michigan, Albert Kahn, 1940
由于二戰(zhàn)的爆發(fā)，美國(guó)國(guó)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)開(kāi)始逐步向戰(zhàn)時(shí)工業(yè)轉(zhuǎn)移，而這一時(shí)期作為汽車(chē)之城的底特律成為了重要的工業(yè)中心。為了滿(mǎn)足大工廠化的企業(yè)需求，與社會(huì)背景環(huán)境，這一時(shí)期的汽車(chē)產(chǎn)業(yè)園，呈現(xiàn)出一種高度工廠化與機(jī)械化的狀態(tài)，這也是戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)體下的建筑變遷。
1942年
First Christian Church, Columbus, Indiana, Eliel Saarinen, 1942
老沙里寧的第一基督教教堂，通過(guò)現(xiàn)代主義的建筑手法與材料運(yùn)用，體現(xiàn)了對(duì)教堂精神性的理解，以及對(duì)教堂空間性的轉(zhuǎn)譯。
1944年
Mies van der Rohe, Library and Administration Building project, IIT, Chicago, 1944
1937年，密斯·凡·德·羅離開(kāi)德國(guó)來(lái)到美國(guó)并與1938年受邀成為了伊利諾伊理工的建筑學(xué)院的院長(zhǎng)，在他的的帶領(lǐng)下，現(xiàn)代主義建筑教育體系開(kāi)始逐步完善。與此同時(shí)，密斯也為伊利諾伊理工留下來(lái)許多珍貴的建筑作品，圖中的圖書(shū)館就是其代表作之一，這種現(xiàn)代主義的形式感，與立面設(shè)計(jì)，無(wú)一不體現(xiàn)了密斯“少即是多”的概念。
1945年
Farnsworth House, Plano, Illinois, Mies van der Rohe, 1945-1951
范斯沃斯住宅，不僅僅體現(xiàn)了密斯對(duì)于空間流動(dòng)性，以及“少即是多”的深刻理解，更體現(xiàn)密斯將建筑有機(jī)的結(jié)合到環(huán)境中的思考。當(dāng)然有關(guān)于這個(gè)住宅的八卦，也被每一個(gè)建筑學(xué)子所津津樂(lè)道。
1949年
Eero Saarinen, General Motors Technical Center, Warren, Michigan, 1949
隨著第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，美國(guó)開(kāi)始逐步轉(zhuǎn)型自己的產(chǎn)業(yè)類(lèi)型，將戰(zhàn)時(shí)工業(yè)體系逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹圃鞓I(yè)產(chǎn)業(yè)體系。美國(guó)汽車(chē)制造業(yè)的巨頭——通用汽車(chē)公司，也開(kāi)始建設(shè)自己的新廠房為了適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展。
埃羅·沙里寧接手了這一個(gè)項(xiàng)目，他利用底部架空的手法，既滿(mǎn)足了功能的需求也使得整個(gè)空間顯得更有張力與潛力。
1952年
Mies van der Rohe, Chapel, IIT, Chicago, 1952
密斯的IIT小教堂，運(yùn)用工業(yè)化的結(jié)構(gòu)體系，將教堂的禮節(jié)性與儀式感，跟現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔與明確，完善的結(jié)合了起來(lái)。
1956年
Mies van der Rohe, Crown Hall, IIT, Chicago, 1956
伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓是密斯·凡·德·羅建筑理念與實(shí)踐結(jié)合的集大成者，這個(gè)建筑所具有的秩序與規(guī)律，正是古典主義建筑的儀式感之所在。
1957—1965年
John Deere Headquarters, Moline, Illinois, Eero Saarinen, 1957-1963
小沙里寧所設(shè)計(jì)的約翰迪爾總部大樓，露臺(tái)的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了沙里寧對(duì)環(huán)境呼應(yīng)與功能結(jié)合的理解，同時(shí)我們依然可以從比例關(guān)系與形式上找尋到“古典主義”的身影。
1960年
Pepsi-Cola Corporation, New York City, SOM (Natalie de Blois), 1960
20世紀(jì)中期，隨著城市的進(jìn)一步發(fā)展，一批建筑事務(wù)所開(kāi)始涌現(xiàn)。這其中SOM作為這個(gè)時(shí)代的佼佼者，迅速完美的闡釋了他們對(duì)于那一時(shí)期建筑需求的解讀。百事可樂(lè)紐約總部的方案設(shè)計(jì)，運(yùn)用玻璃幕作為主要的立面材質(zhì)就充分體現(xiàn)了透明性對(duì)于空間的影響，以及這種制式感極強(qiáng)的建筑所具有的后工業(yè)時(shí)代都市文明的特點(diǎn)。
1961年
CBS Building, New York City, Eero Saarinen, 1961-1965
小沙里寧所設(shè)計(jì)的哥倫比亞廣播公司大廈對(duì)現(xiàn)代主義建筑賦予了新的建筑語(yǔ)言，這種語(yǔ)言有別于“古典主義”所使用的藝術(shù)性裝飾，而是將材質(zhì)結(jié)構(gòu)與裝飾良好的結(jié)合起來(lái)。
1964年
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