還記得在北服選修編劇課的一個(gè)小段子，老師說(shuō)很多小女孩發(fā)呆時(shí)候的創(chuàng)作力是極為強(qiáng)大的，她們所想、所思的東西非常的美妙，只是不曾留下來(lái)。
在時(shí)尚界，也越來(lái)越地肯定這種“少女情懷”。比如12歲走紅時(shí)尚博客的塔維，15歲推出少女雜志，16歲登上“福特斯30位30歲以下媒體權(quán)利人物榜”。再比如，美國(guó)小城的高中生奧莉維亞，曾經(jīng)給《紐約時(shí)報(bào)》拍攝一組以青少年為主題的圖片，那種青春期少女純真的攝影語(yǔ)言和構(gòu)圖令成年人耳目一新。有人這樣評(píng)價(jià)她的攝影作品：她那夢(mèng)幻般的影響僅有她那個(gè)年紀(jì)的雙眼才能捕捉到。
而《建筑時(shí)裝定制》恰是利用了這種少女視角去審視建筑。自古以來(lái)，建筑總是強(qiáng)大的、剛性的、理性的象征。而女性特別是少女無(wú)緣去評(píng)論或者介入建筑創(chuàng)作、建造的始末。但不代表她們沒(méi)有看法，但她們不自信，因?yàn)槭窃诮ㄖ@個(gè)剛性王國(guó)的地盤上。那怎么辦呢？我就想，用她們熟悉的東西做介質(zhì)吧，小女孩最熟悉什么呢？不外乎服裝、飾品、流行趨勢(shì)等等，愛(ài)美是每個(gè)小女孩的天性。那就把建筑比作服裝吧，這樣一來(lái)，解讀每個(gè)建筑就像給這個(gè)“美少女”編故事，她們?yōu)槭裁磿?huì)這樣穿？要去干什么？“衣服”是怎么做成的？最后再來(lái)個(gè)秀吧，各個(gè)角度來(lái)一張。而每本書都像少女的衣柜，衣服與衣服都不能重樣，要風(fēng)格要迥異才夠新鮮，而且不能太老啊，過(guò)了季的不要！穿的太多的不要！最后真的跟選衣服一樣就把書給做出來(lái)了。
而做出這套書的小姑娘們有多小呢？ 英文編輯小t清純的一如高中生，采編小y宅到在家門口會(huì)迷路，責(zé)編小L從幼兒園到本科畢業(yè)還沒(méi)出過(guò)北京，美編小c、實(shí)習(xí)生.....通通都近或者是90后。前三本的時(shí)候，我還親自操刀部分文字，中間三本的時(shí)候基本放手，因?yàn)槲蚁嘈胚@種少女情懷的強(qiáng)大。而作為這套書的總策劃，我真的有點(diǎn)膽兒大。
書未出時(shí)，終審老師看完覺(jué)得有趣，還覺(jué)得似乎有點(diǎn)瓊瑤劇般清靜的風(fēng)花雪月，這正是我想要的感覺(jué)。而開(kāi)始我還糾結(jié)于這本書的不成熟，突然我想通了。因?yàn)檫@套書只是建筑出版界的一縷清風(fēng)，也許是因?yàn)榍酀圆抛銐蚩蓯?ài)。我們不為指導(dǎo)建筑師而做這套書，因?yàn)槲覀冞€不具備指導(dǎo)專業(yè)人士的能力，我們只是展示我們的視角，讓那些成熟者、老道者、精技者偶爾能因此我們的視角被啟發(fā)，看到掩飾在建筑繁復(fù)、高深、精妙背后的純粹的美，本真的善。或者，連這些都不算，只是讓大家去欣賞，感受一種輕松。
有意無(wú)意，建筑界，少女情懷也被利用了。
鄭亞男
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